· 器之黑

黑色的蛋壳陶、黑色的马王堆漆棺、黑色的磁州窑瓷器以及黑色的瓷器纹样等都是中国古人对黑的运用，运用广泛，囊括生死，深沉朴素，又有着神秘之美。

龙山文化时期由于烧陶技术采用烟熏和渗碳的方法，黑陶应运而生。龙山文化时期的薄胎高柄黑陶杯，杯壁0.5～1毫米，很薄，称之为蛋壳黑陶。这种黑陶器通体乌黑光亮，异常美观。

▲龙山文化　薄胎高柄黑陶杯 山东博物馆藏

天然漆又称大漆、生漆、木漆，平时人们总是把漆和黑联系在一起说“漆黑”。红、黑两色是我国古代漆器的主要颜色，古代不是朱画其内、黑涂其外，就是朱在其外、黑画其内。

▲马王堆漆棺：黑地彩绘棺

漆器中黑地红纹配合较多，红地黑纹较少。红、黑两种色彩配合，显得明快简洁，在朴素中展现出华美。黄永玉先生曾说，漆的黑是世界上最黑最美的黑。

▲战国　描漆虎座双鸟鼓 湖北省博物馆藏

黑色的瓷器以及纹样在民间最为流行。不同于宫廷中的青瓷和白瓷，民间的兴趣在于瓷器表面的纹样装饰，以吉祥、辟邪、祛病、家族繁盛等目的的图案，寄托思想。

▲北宋 磁州窑黑地刻白花牡丹莲纹梅瓶

· 画之黑

战国时期的帛画《人物龙凤图》，全画除了人物的嘴唇和衣袖略施朱色，其余均用墨线进行表达，反映当时古朴典雅的画风。

▲人物龙凤图

从五代两宋开始，绘画在很多情况下色彩与水墨结合在一起，具有透明性、渗化性的植物颜料与墨色相互融合，水墨画就此登上中国古典绘画的主流位置。

《溪山行旅图》作者以浓厚的墨色描绘出秦陇山川峻拔雄阔、壮丽浩莽的气概。层次丰富，墨色凝重、浑厚，极富美感。

▲北宋 范宽 《溪山行旅图》中国台北故宫博物院藏

中国古代绘画中纯用墨色是中国独有的艺术创作风格，水墨画讲求“以形写神”，黑色是绘画的唯一主彩，画家借用浓淡层次的墨色，画出“淡墨轻岚”或“烟水迷茫”等不易流俗的空灵感觉与古雅禅意。

▲明 杜琼 《友松图》北京故宫博物院藏

《菊石鸣禽图》中作者使用笔墨勾勒出石的轮廓，然后用淡墨渲染，将水墨挥洒淋漓。

▲清李因《菊石鸣禽图》旅顺市博物馆藏